Tin tứcĐạo diễn Takashi Yamazaki đã có những chia sẻ sâu sắc về áp lực khổng lồ khi thực hiện phần phim tiếp theo, cũng như tham vọng đưa trận chiến kinh điển giữa Godzilla và King Ghidorah lên màn ảnh rộng.
Áp lực từ "bức tường khổng lồ" mang tên Minus One
Ra mắt tại Nhật Bản vào đúng ngày kỷ niệm 72 năm thương hiệu (3/11) và tiến thẳng tới thị trường Bắc Mỹ chỉ 3 ngày sau đó, Godzilla Minus Zero đánh dấu bước đi tham vọng nhất từ trước đến nay của Toho trong việc phát hành toàn cầu. Tác phẩm lập tức phá kỷ lục phòng vé Nhật Bản với doanh thu mở màn lên tới 910 triệu yên (khoảng 5,75 triệu USD).
Tuy nhiên, đối với đạo diễn 62 tuổi Takashi Yamazaki, việc thực hiện phần hậu truyện là một thử thách tâm lý nặng nề. Thành công vang dội của Godzilla Minus One (doanh thu 48 triệu USD tại quê nhà và giải Oscar hạng mục Kỹ xảo hình ảnh xuất sắc nhất) đã đặt ra một tiêu chuẩn quá cao.
"Rất nhiều người đã đón nhận Minus One, biến nó thành một bộ phim rất đặc biệt với tôi," Yamazaki chia sẻ. "Nhưng khi bắt tay vào dự án mới, tất cả vinh quang đó bỗng sừng sững như một bức tường khổng lồ. Tôi chưa bao giờ nghĩ rằng một niềm hạnh phúc lớn lao như vậy lại có lúc trở thành 'kẻ thù' của chính mình."
Với kinh phí sản xuất và đội ngũ kỹ xảo (VFX) từ xưởng phim Shirogumi đều được nâng cấp đáng kể, kỳ vọng dành cho Minus Zero là khổng lồ. Đạo diễn thừa nhận: "Mọi thứ phải hoành tráng hơn. Không có bất kỳ công đoạn nào trở nên dễ dàng cả."
Màn báo thù cá nhân và sự xuất hiện của Vua Rồng Ghidorah
Trong khi Minus One là cuộc chiến giữa Godzilla và nhân loại, Minus Zero nâng tầm mức độ tàn phá khi đưa King Ghidorah - quái thú ba đầu biểu tượng ra mắt từ năm 1964 - vào cốt truyện.
Thú vị thay, màn xuất hiện của Ghidorah bắt nguồn từ một "chấp niệm" thuở nhỏ của đạo diễn Yamazaki. Khi xem buổi chiếu lại của tác phẩm kinh điển tại quê nhà Matsumoto, tờ rơi quảng cáo đã hứa hẹn "King Ghidorah tấn công Matsumoto!". Thế nhưng trên phim, con quái vật chỉ bay ngang và làm sứt mẻ vài viên ngói của lâu đài trước khi rời đi. "Lúc đó tôi rất thất vọng và đau khổ. Tôi đã ghim mối hận đó suốt nhiều năm," ông hài hước kể lại.
Việc được tự tay dàn dựng cuộc tấn công của Ghidorah trong Minus Zero mang lại cho ông cảm giác "cuối cùng cũng tìm thấy kẻ thù mà mình đã lùng sục suốt 55 năm".
Tuy nhiên, Yamazaki khẳng định bộ phim không đơn thuần là màn đọ sức giữa hai quái thú: "Đây không phải là Godzilla đối đầu Ghidorah. Đây là Godzilla chống lại nhân loại và Ghidorah chống lại nhân loại."
Đạo diễn cũng từ chối việc tẩy trắng cho Godzilla theo mô-típ "kẻ thù lớn nhất trở thành đồng minh". Cả Godzilla và Ghidorah đều được khắc họa như những "vị thần" mang sức mạnh hủy diệt và việc con người buộc phải can thiệp để đối phó với chúng giống như việc chạm vào một ranh giới cấm kỵ.
"Đó là lý do không nhân vật nào thực sự có thể hạnh phúc. Tôi muốn tạo ra một câu chuyện mang dáng dấp của những thần thoại cổ xưa," ông nhấn mạnh.
Sự trở lại của dàn cast đình đám và trải nghiệm IMAX đỉnh cao
Lấy bối cảnh năm 1949 - hai năm sau những sự kiện tàn khốc của phần trước, Minus Zero chứng kiến sự trở lại của Ryunosuke Kamiki (vai cựu phi công thần phong Koichi) và Minami Hamabe (vai Noriko). Cả hai nay đang cùng nhau nuôi dưỡng cô bé Akiko giữa một Nhật Bản vừa gượng dậy sau thảm họa lại tiếp tục đối mặt với ngày tận thế mới.
Dàn diễn viên được bổ sung thêm những tên tuổi gạo cội như Min Tanaka trong vai một nhà sinh vật học mang đầy vết sẹo chiến tranh và nữ minh tinh Masami Nagasawa vào vai một nhà dự báo thời tiết tài năng. Yamazaki chọn Nagasawa vì khí chất và ngoại hình của cô mang đậm "hơi thở của thời kỳ Showa".
Về mặt công nghệ, Godzilla Minus Zero làm nên lịch sử khi là dự án điện ảnh Nhật Bản đầu tiên được chứng nhận "Filmed for IMAX" (Quay bằng máy quay IMAX), sánh ngang với các bom tấn Hollywood như Top Gun: Maverick hay Dune: Part Two.
Việc cân bằng các khung hình giữa định dạng IMAX khổng lồ và màn hình rộng (widescreen) tiêu chuẩn là một thách thức lớn, nhưng Yamazaki tin rằng điều này thiết yếu để "khán giả cảm thấy con quái vật đang đứng ngay trước mặt mình."
Dù mang tham vọng lớn về hình ảnh, Yamazaki vẫn giữ vững triết lý làm phim của mình: không cố chạy theo thị hiếu quốc tế. Ông cho rằng việc tạo ra một tác phẩm bám rễ sâu vào văn hóa bản địa chính là cách tốt nhất để tiếp cận khán giả toàn cầu.
"Godzilla chưa bao giờ chỉ là một con quái vật ngầu lòi thích đập phá; nó luôn mang trên mình sức nặng của vấn đề hạt nhân, của chiến tranh," đạo diễn kết luận. "Càng làm những bộ phim này, tôi càng cảm nhận rõ sức nặng đó. Và tôi nghĩ, đó chính xác là lý do tại sao khán giả vẫn không ngừng bị thu hút bởi Godzilla."
