Tin tứcPhim cổ trang Lan Hương Như Cố đang gây sốt với một hiện tượng thú vị: hai nhân vật phản diện lại trở thành tâm điểm bàn tán. Đó là Triệu Tinh Đường tính tình thất thường, tham tiền, mê quyền do Lý Mộng thủ vai và Đỗ Thúy Tước đầy tham vọng, tàn nhẫn do Trịnh Hợp Huệ Tử thể hiện.
Vốn chỉ là vai phụ, cả hai lại nhận về lượng thảo luận lớn trên mạng xã hội. Có người phân tích kỹ hoàn cảnh nhân vật, có người xem đi xem lại từng khung hình để thưởng thức diễn xuất, thậm chí buồn thật lòng khi họ rời phim.
Hiện tượng "ác nữ lên mâm" không chỉ có ở Lan Hương Như Cố. Thiên Hoan của Trần Đô Linh trong Trường Nguyệt Tẫn Minh hay công chúa Uyển Ninh trong Mặc Vũ Vân Gian đều ích kỷ, thủ đoạn nhưng vẫn có lượng khán giả yêu thích đông đảo.
Trước đây, một nhân vật nữ dù có sức hút, có năng lực vẫn thường phải là người "hoàn hảo về đạo đức" mới được khán giả yêu mến. Nay, những "người đàn bà xấu" có ham muốn, không mấy "đúng đắn" lại khiến người xem mê mẩn.
Những ác nữ khiến khán giả mê mẩn
Triệu Tinh Đường - ác nữ mê tiền của Lan Hương Như Cố
Triệu Tinh Đường có hai phân cảnh lan truyền rộng rãi trên mạng xã hội. Cảnh đầu tiên, cô ngồi bệt dưới đất đếm tiền, xếp từng thỏi bạc chồng lên nhau đến khi bạc bao quanh người. Trong khung hình, cô lộ vẻ uể oải mà thỏa mãn, được Lý Mộng thể hiện vừa vặn.
Cảnh thứ hai là khi cô bị bắt quả tang ngoại tình. Lâm Cẩm Kỳ (Lưu Học Nghĩa) đòi ly hôn, cha cô mắng nhiếc và muốn tịch thu của hồi môn. Đối mặt tất cả, cô gào lên: "Của hồi môn của ta, bạc của ta, không được thiếu một xu!".
Hai phân cảnh ấy gần như tóm gọn tính cách nhân vật: cực kỳ tham tiền và luôn muốn nắm quyền kiểm soát lợi ích của bản thân. Là chủ hậu viện, cô cho vay nặng lãi, kiêu ngạo, tàn nhẫn, đối xử với nô tỳ như đồ vật, không đánh thì mắng.
Đỗ Thúy Tước - ác nữ khao khát đổi đời
Nếu Triệu Tinh Đường tham tiền thì Đỗ Thúy Tước tham quyền. Xuất thân quân hộ, cô nhiều lần giăng bẫy nam chính, thậm chí sát hại nha hoàn của mình và hạ độc cả nhà nam chính, chỉ để được gả vào Lâm phủ, thoát khỏi thân phận con gái nhà quân hộ.
Cô muốn gả cho nam chính không phải vì "yêu", mà xem anh là bàn đạp để leo lên vị trí cao hơn so với thân phận thấp kém của mình. Khi âm mưu bị lật tẩy, câu nói "Ta không sợ lấy mạng người khác, cũng không sợ người khác lấy mạng ta" đã khắc họa sâu sắc một "con bạc" sẵn sàng đánh cược tất cả.
Thiên Hoan và Diệp Băng Thường - hai ác nữ của Trần Đô Linh
Trong Trường Nguyệt Tẫn Minh, Trần Đô Linh một mình đảm nhận ba vai, trong đó có hai "ác nữ" là Diệp Băng Thường và Thiên Hoan. Hai vai diễn làm thay đổi hoàn toàn cái nhìn của khán giả về cô.
Diệp Băng Thường là con thứ trong gia tộc lớn, bị đối xử bất công lâu ngày, cô dần trở nên thâm hiểm, mưu mô. Còn Thiên Hoan xuất thân hiển hách, nắm quyền lực tuyệt đối, nhưng vì không có được Minh Dạ (La Vân Hi) mà mất kiểm soát, từng bước đi đến cực đoan.
Những người phụ nữ này đều không "đúng đắn", nhưng có chung một điểm: họ dám thừa nhận tham vọng của mình. Tiền bạc, quyền lực, tầng lớp, thể diện, sự kiểm soát… họ có thể không cần danh tiếng, nhưng nhất định phải có những thứ ấy.
Vì sao khán giả ngày càng yêu ác nữ?
Nói hộ những ham muốn không dám nói
Một phần lý do có thể đến từ tâm lý "phản chiếu". Trần Đô Linh từng phân tích lý do Thiên Hoan được yêu thích là vì trong đời thực, quá nhiều người dễ tự dằn vặt bản thân, nên họ thích một người "không làm khổ mình, chỉ làm khổ người khác".
Triệu Tinh Đường tham tiền công khai nhưng không khiến người xem ghét, chính vì sự thẳng thắn của cô là ham muốn mà nhiều người ngoài đời không dám nói ra. Nhiều người đi làm phải nhẫn nhịn, thỏa hiệp chỉ để giữ đồng lương cuối tháng. Còn Triệu Tinh Đường dám xé toạc thể diện, "một mất một còn" vì quyền lợi của mình, khiến khán giả thấy vô cùng hả hê.
Đỗ Thúy Tước cũng mang lại cảm giác "đã" với tâm thế "được ăn cả, ngã về không". Phần lớn chúng ta đều có ham muốn nhưng không dám đối diện, vì sợ thất bại, sợ trả giá. Sự liều lĩnh của nhân vật là điều mà người xem ngoài đời hiếm khi có được.
Cái ác sinh ra từ nghịch cảnh
Mặt khác, những nhân vật này khiến khán giả đồng cảm vì phần lớn họ đều rơi vào "bế tắc của hoàn cảnh". Triệu Tinh Đường vốn là vật hy sinh cho lợi ích gia tộc. Để phục vụ cuộc hôn nhân chính trị, cô bị buộc chia tay mối tình đầu, phá thai và mất khả năng sinh con.
Sự cố chấp với tiền bạc bắt nguồn từ cảm giác bất an. Việc cô xem người khác như công cụ cũng xuất phát từ chuyện bản thân bị gia tộc coi là "quân cờ" từ nhỏ.
Đỗ Thúy Tước đọc nhiều sách, giỏi y thuật, lẽ ra có thể dùng tài năng để tạo dựng tương lai. Nhưng trong xã hội phong kiến, con đường tiến thân của phụ nữ vô cùng hạn hẹp. Muốn thoát khỏi thân phận, cô chỉ có thể dựa vào người khác, xem hôn nhân là công cụ vượt giai tầng. Diệp Băng Thường cũng vậy, dù chăm chỉ học lễ nghi, nữ công, cô vẫn không thay đổi được địa vị trong gia tộc.
Vì thế, những ác nữ này không đơn thuần là kẻ xấu. Cái ác của họ một phần đến từ tham vọng cá nhân, một phần đến từ nghịch cảnh mà gia đình, hôn nhân và thời đại áp đặt.
Ác nữ - thước đo diễn xuất của nữ diễn viên
Trịnh Hợp Huệ Tử và mặt khác của sự độc ác
Ngoài bản thân nhân vật, diễn xuất tốt cũng góp phần nâng tầm vai diễn. Khi mưu kế thất bại, không thể gả vào Lâm gia, Đỗ Thúy Tước đứng bên bờ nước lúc đêm khuya. Ánh mắt cô pha trộn mệt mỏi, cô đơn và không cam lòng.
Ở nhiều phim ngắn, vai phản diện thường bị dán nhãn, chỉ dựa vào ánh mắt, biểu cảm để truyền tải sự độc ác. Trịnh Hợp Huệ Tử lại diễn ra được mặt khác của Đỗ Thúy Tước: sự cô độc. Cô có ham muốn, muốn thay đổi số phận qua hôn nhân và dốc hết sức vì điều đó. Khi thất bại, cô lặng lẽ chịu đựng rồi tính kế làm lại từ đầu.
Trong một cảnh khác, Đỗ Thúy Tước bị kết án lưu đày vì tội hạ độc. Đứng trước mộ anh trai, cô trách nam chính không chịu nạp mình làm thiếp. Anh đáp rằng cô vốn có thể làm vợ chính của người khác, nhưng lại chỉ muốn làm thiếp, là cô tự xem thường mình.
Nghe xong, trên mặt Đỗ Thúy Tước thoáng nét khinh miệt. Biểu cảm ấy rất tinh tế: cô cười nhạo sự kiêu ngạo và ngây thơ của một người sinh ra đã cao quý, không thể hiểu người ở tầng đáy muốn leo lên khó khăn thế nào. Thứ cô muốn có lẽ chưa bao giờ là làm vợ ai, mà là trở thành người có quyền lực.
Độc ác, đáng thương, tham vọng, không chịu thua… Những mâu thuẫn ấy được Trịnh Hợp Huệ Tử đặt trọn vào một nhân vật, giúp Đỗ Thúy Tước có hành trình phát triển phong phú hơn.
Lý Mộng và những "người đàn bà điên"
Sau vai công chúa Uyển Ninh trong Mặc Vũ Vân Gian (墨雨云间), Lý Mộng đã xây dựng dấu ấn cá nhân rõ nét với loạt vai "người đàn bà điên". Triệu Tinh Đường trong Lan Hương Như Cố cũng thất thường nhưng không độc ác bẩm sinh.
Để xin cho nha hoàn Thanh Tương, cô có thể quỳ xuống cầu xin. Biết Thanh Tương bị ép gả cho một người góa vợ, cô còn tặng 500 lượng bạc. Khi bị cha chất vấn sau chuyện ngoại tình, cô để lộ rõ trên gương mặt sự nhục nhã, căm hận, tuyệt vọng và cơn điên cuồng "cá chết lưới rách".
Từ cảnh xoay vòng trong Mặc Vũ Vân Gian đến cảnh đếm tiền, đòi tiền trong Lan Hương Như Cố, Lý Mộng góp không ít phân cảnh gây sốt. Điểm đáng quý là cô không diễn "điên, xấu, ác" như một cái nhãn bề ngoài, mà tìm ra logic nội tâm phía sau hành vi.
Chính Lý Mộng từng chia sẻ cách hiểu về những nhân vật này: dưới khuôn phép thế tục, nhiều mong muốn của phụ nữ không tiện bày tỏ thẳng thắn, còn những nhân vật ấy đã phá bỏ xiềng xích, cất lên tiếng gào từ bản năng sống.
Vai phản diện - không gian diễn xuất rộng hơn
Những câu thoại không hợp để nhân vật chính nói, khi thốt ra từ miệng phản diện lại càng thêm "đinh tai nhức óc". Điều Đỗ Thúy Tước và Triệu Tinh Đường chất vấn không chỉ là một người cụ thể, mà là cả chế độ phong kiến trói buộc họ: vì sao nam giới có nhiều con đường, từ thi cử, lập công đến buôn bán, còn phụ nữ chỉ có thể sống dựa vào đàn ông?
Những năm gần đây, không ít diễn viên để lại ấn tượng sâu đậm nhờ vai phản diện. Lý do có lẽ là vai phản diện thường có nhiều "vùng xám" hơn: ích kỷ, tham lam, đố kỵ, điên cuồng, nhưng vẫn giữ nét mềm yếu, bất hạnh và mỏi mệt. Chính sự đa chiều ấy mở ra không gian diễn xuất rộng hơn cho diễn viên.
Khi được diễn đúng cách, "người đàn bà xấu" không còn là một cái nhãn, mà là một "con người" có ham muốn, có bế tắc và có khuyết điểm.
