Tin tứcSau khi phong cách phục sức thời Minh gần như bị khai thác cạn kiệt trong các bộ phim cổ trang Hoa ngữ, làng phim ảnh Trung Quốc năm 2026 chuyển hướng sang một thời kỳ ít được khai thác hơn: Ngụy Tấn Nam Bắc triều.
Điểm chung dễ nhận thấy nhất ở loạt phim mới công bố tạo hình là kiểu tóc búi hai bên xòe rộng như đôi cánh, khiến nhiều khán giả liên tưởng đến "đại lạp sí" (大拉翅: mũ đội đầu hình cánh quạt lớn, đặc trưng của phi tần nhà Thanh) quen thuộc trong các phim cung đấu nhà Thanh.
Tuy nhiên, đây thực chất là hai phong cách khác nhau hoàn toàn về gốc gác lịch sử, và sự trùng hợp về thị giác ấy đang trở thành chủ đề bàn tán sôi nổi trên mạng xã hội Trung Quốc.
Phong cách Ngụy Tấn không phải đại lạp sí
Đại lạp sí là phụ kiện tóc đặc trưng của phụ nữ quý tộc Mãn Thanh, phát triển từ kiểu búi "lưỡng bả đầu" (两把头: kiểu tóc vấn thành hai búi vắt ngang mộc mạc) thời kỳ đầu triều Thanh, về sau được gắn thêm khung đỡ cứng để tạo hình cánh quạt cao lớn, thường thấy trong các phim như Diên Hy Công Lược hay Như Ý Truyện.
Trong khi đó, kiểu tóc đang phủ sóng các phim cổ trang năm nay có tên gọi chính xác là "hiệt tử kế" hay còn gọi "thập tự kế" (十字髻: búi tóc tết chéo và vắt tạo hình chữ thập hoặc cánh bướm trên đỉnh đầu) lấy nguyên mẫu từ hình ảnh trên các viên gạch chạm khắc thời Ngụy Tấn Nam Bắc triều, đặc biệt phổ biến trong tạo hình phụ nữ quý tộc thời Bắc Ngụy.
Hai búi tóc được tết và bung ra hai bên đầu như cánh bướm, kết hợp với một lọn tóc buông lơi gọi là "phân thiều" (分髾: đuôi tóc mỏng buông lơi), tạo cảm giác phiêu diêu, thanh thoát hơn hẳn vẻ nặng nề, đồ sộ của đại lạp sí thời Thanh. Sự khác biệt này bắt nguồn từ tinh thần thẩm mỹ của hai thời đại.
Ngụy Tấn Nam Bắc triều là giai đoạn tư tưởng Huyền học lên ngôi, giới quý tộc và văn nhân đề cao lối sống phóng khoáng, thoát ly lễ giáo, ưa chuộng trang phục rộng rãi, đai lưng thả lỏng, gọi là "bao y bác đái" (褒衣博带: áo rộng đai to, chỉ lối ăn mặc phóng khoáng không gò bó).
Vẻ đẹp lý tưởng của thời kỳ này, thể hiện rõ trong tranh của Cố Khải Chi hay tượng Phật đá Bắc Ngụy, là dáng người mảnh khảnh, thần thái nhẹ nhõm, gọi là "tú cốt thanh tượng" (秀骨清像: cốt cách thanh tú, vóc dáng mảnh mai).
Ngược lại, đại lạp sí nhà Thanh gắn với hệ thống lễ nghi cung đình nghiêm ngặt, mang tính biểu tượng quyền lực và thứ bậc rõ ràng hơn là sự phóng khoáng. Vì vậy, dù cùng tạo hiệu ứng tóc xòe rộng hai bên, hai phong cách phục vụ hai tinh thần thẩm mỹ gần như đối lập.
Ngô Cẩn Ngôn mở đường với Phượng Bất Tê
Trong số các dự án được nhắc đến sử dụng tạo hình thời Ngụy Tấn, Phượng Bất Tê của Ngô Cẩn Ngôn được xem là hình mẫu thành công nhất.
Đoàn phim tuyên bố đối chiếu trực tiếp với di vật khảo cổ, phù điêu hang đá thời Bắc Ngụy để phục dựng toàn bộ trang phục và đầu tóc, thay vì dùng khuôn mẫu cổ trang đại trà.
Tạo hình hiệt tử kế của Ngô Cẩn Ngôn trong phim được khen ngợi vừa có chiều sâu lịch sử, vừa mang vẻ phiêu dật tiên khí, giúp cô lột xác khỏi hình ảnh sắc lạnh, đơn điệu trước đây.
Lưu Lệnh Tư, bạn diễn nữ trong cùng dự án, cũng được đánh giá cao với tạo hình hài hòa, tôn lên khí chất riêng của nhân vật.
Lư Dục Hiểu và bài toán trùng lặp
Nếu Phượng Bất Tê được xem là bản lề mở ra trào lưu, Thích Đường của Lư Dục Hiểu lại rơi vào tình huống trớ trêu: ra sau nên bị so sánh trực tiếp.
Tạo hình hoàng hậu của cô trong phim bị nhận xét kém phần uy nghi, dữ dội hơn so với Ngô Cẩn Ngôn, trong khi tổng thể phong cách không mang lại điều gì mới mẻ so với những gì khán giả đã thấy.
Đây đồng thời là vấn đề chung của trào lưu này khi nhiều đoàn phim sử dụng chung một nhóm ê kíp tạo hình luân phiên, dẫn đến các sản phẩm na ná nhau dù nhân vật và bối cảnh khác biệt.
Mạnh Tử Nghĩa và tranh cãi lớn nhất
Tướng Môn Độc Hậu của Mạnh Tử Nghĩa hứng chịu làn sóng tranh cãi không hồi kết. Khán giả chỉ ra tạo hình Ngụy Tấn của cô gần như sao chép nguyên mẫu phục trang trong một dự án khác của cô là Bách Hoa Sát, đến mức bị ví von có thể "chơi trò nối hình".
Vấn đề còn nằm ở lối trang điểm mang hơi hướng làm đẹp nửa hiện đại, kẻ viền môi kéo dài, không phù hợp với thẩm mỹ cổ trang. Đường nét gương mặt sắc sảo, có phần cứng cỏi của Mạnh Tử Nghĩa còn bị cho là không ăn khớp với tinh thần dịu dàng, mềm mại vốn là đặc trưng thẩm mỹ Ngụy Tấn, tạo cảm giác lệch pha giữa người và trang phục.
Khổng Tuyết Nhi ghi điểm nhờ đổi vai
Trong khi đó, Khổng Tuyết Nhi lại được đánh giá tích cực với vai công chúa Lý Thuật trong Chiêu Dương Công Chúa. Nhân vật này được xây dựng theo mô-típ "hắc liên hoa", bề ngoài kiêu sa xa hoa nhưng nội tâm thâm trầm, từng bước thoát khỏi thân phận con rối để nắm quyền.
Tạo hình Ngụy Tấn phong với tông màu lạnh, họa tiết thêu sang trọng cùng điểm hoa giữa trán giúp cô thoát khỏi hình tượng ngọt ngào quen thuộc, đồng thời khớp với khí chất lạnh lùng, khó đoán của nhân vật. Đây được xem là trường hợp tạo hình hỗ trợ tốt cho diễn xuất, thay vì chỉ đơn thuần chạy theo xu hướng.
Lâm Duẫn và triết lý làm phép trừ
Tạo hình được nhắc đến nhiều nhất với đánh giá tích cực gần như tuyệt đối lại thuộc về Lâm Duẫn trong Quy Loan. Thay vì chất đầy trang sức và họa tiết cầu kỳ, tạo hình của cô trong vai công chúa vong quốc Ôn Du giai đoạn đầu chọn hướng tối giản: áo vải mộc mạc, búi tóc đơn giản, gương mặt gần như không trang điểm.
Cách làm này giúp tôn lên đường nét khuôn mặt và phần vai cổ của diễn viên, đồng thời truyền tải rõ cảm giác chông chênh, mất mát của nhân vật.
Khi câu chuyện tiến triển, tạo hình của Lâm Duẫn cũng chuyển sang hướng rực rỡ hơn với chiến bào đỏ, họa tiết thêu cầu kỳ và trang sức đầu đầy đặn, phản ánh đúng bước ngoặt tính cách nhân vật từ yếu đuối sang quyết liệt.
Nhiều ý kiến cho rằng đây là minh chứng cho việc tạo hình không cần rườm rà vẫn có thể gây ấn tượng mạnh, miễn là phục vụ đúng tinh thần nhân vật.
Trào lưu mới trong làng cổ trang
Phong cách Ngụy Tấn giúp ngành phục trang thoát khỏi khuôn mẫu áo lụa cầu kỳ quen thuộc, hướng đến vẻ đẹp thanh nhã.
Thế nhưng, việc nhiều đoàn phim cùng lúc theo đuổi một hướng thẩm mỹ, lại thường dùng bối cảnh giả tưởng không gắn triều đại cụ thể nên không chịu ràng buộc nghiên cứu lịch sử nghiêm ngặt, khiến ranh giới giữa sáng tạo và sao chép trở nên mong manh.
Không ít bình luận thẳng thắn nhận định, dù tạo hình có đẹp đến đâu, thứ khán giả nhớ đến sau cùng vẫn là nội dung và diễn xuất, không phải bộ tóc hay bộ váy nào.
