Trong dòng phim cổ trang Trung Quốc, hình tượng "đại nữ chủ" ngày càng không còn gói gọn trong mô-típ chờ nam chính giải cứu. Họ có thể là nữ thương nhân, người thừa kế gia nghiệp, nữ thủ lĩnh, nữ quan, người phụ nữ bước ra từ nghịch cảnh hoặc đơn giản là một cô gái muốn tự quyết định cuộc đời mình.
Nhìn lại những năm gần đây, nhiều tác phẩm đã thử nghiệm theo những hướng khác nhau. Có phim thiên về sảng văn, có phim chú trọng thương chiến, có tác phẩm lại lấy tình yêu và chữa lành làm trọng tâm.
Dưới đây là 8 bộ phim cổ trang đại nữ chủ gây chú ý, mỗi tác phẩm mang một cách tiếp cận riêng.
Mộng Hoa Lục - Lưu Diệc Phi
Mộng Hoa Lục được xem là một trong những tác phẩm góp phần nâng tiêu chuẩn thẩm mỹ của dòng cổ trang ngôn tình những năm gần đây.
Lưu Diệc Phi vào vai Triệu Phán Nhi, cô gái phải tự bươn chải kiếm sống nhưng luôn giữ được sự tỉnh táo, độc lập và lòng tự trọng. Nhân vật không phải kiểu nữ chính sở hữu "bàn tay vàng", càng không đứng yên chờ người khác thay mình giải quyết vấn đề.
Điểm đáng chú ý nhất nằm ở mối quan hệ giữa Triệu Phán Nhi và Cố Thiên Phàm (Trần Hiểu). Không đơn thuần là mô-típ "nam mạnh - nữ yếu", cặp đôi chính là hai người trưởng thành có khả năng đấu trí, thăm dò và cùng nhau tiến về phía trước.
Nhờ đó, Mộng Hoa Lục không chỉ quẩn quanh chuyện tình yêu đôi lứa, còn chạm đến chủ đề phụ nữ tự lập, vượt qua giới hạn giai cấp và tìm kiếm một cuộc sống có phẩm giá.
Tích Hoa Chỉ - Trương Tịnh Nghi
Nếu Mộng Hoa Lục mang màu sắc trưởng thành và sắc sảo, Tích Hoa Chỉ lại đem đến cảm giác nhẹ nhàng, ấm áp hơn.
Sau khi Hoa gia bị tịch biên, Hoa Chỉ (Trương Tịnh Nghi) phải dẫn dắt nữ quyến trong gia đình bắt đầu lại từ con số 0. Không có quá nhiều màn trả thù gay gắt hay những cuộc đấu đá nghẹt thở, câu chuyện tập trung vào hành trình gây dựng cuộc sống bằng sự đoàn kết và nỗ lực.
Hoa Chỉ là kiểu nữ chính khiến người xem cảm thấy dễ chịu. Cô nàng điềm tĩnh, thông minh và có khả năng gánh vác trách nhiệm.
Trong khi đó, Cố Yến Tích (Hồ Nhất Thiên) lại mang hình mẫu nam chính vừa mạnh mẽ vừa tinh tế. Chuyện tình của hai người phát triển tương đối tự nhiên, không quá lạm dụng những màn ngược tâm hay hiểu lầm kéo dài.
Đây là kiểu phim "đại nữ chủ" kết hợp chữa lành hiếm hoi giữa hàng loạt tác phẩm cổ trang nặng drama.
Gia Nghiệp - Dương Tử
Gia Nghiệp gây chú ý nhờ lựa chọn hướng đi khác biệt khi lấy nghề làm mực truyền thống và ngành mực Huy Châu làm nền tảng cho hành trình trưởng thành của nữ chính.
Dương Tử đảm nhận vai Lý Trinh, cô gái phải đứng lên gánh vác gia đình sau biến cố khiến gia đạo sa sút.
Điểm đáng giá của nhân vật nằm ở việc cô không được xây dựng như một nữ cường "sinh ra đã biết tất cả". Lý Trinh phải lo tính toán kế sinh nhai, tìm cách vượt qua khó khăn và từng bước học cách bảo vệ sự nghiệp của gia tộc.
Bên cạnh tuyến nhân vật, phần tái hiện văn hóa nghề làm mực Huy Châu cũng là điểm nhấn đặc biệt. Từ kỹ thuật chế tác đến những quy tắc trong ngành mực truyền thống Trung Hoa đều góp phần khắc họa thêm chiều sâu và giá trị tinh thần của Gia Nghiệp.
Nếu nhiều phim đại nữ chủ tập trung vào quyền lực và tình yêu, Gia Nghiệp chọn "làm nghề" làm trục phát triển.
Năm Ấy Hoa Nở Trăng Vừa Tròn - Tôn Lệ
Năm Ấy Hoa Nở Trăng Vừa Tròn đưa hình tượng đại nữ chủ đến gần với chất truyền kỳ.
Tôn Lệ vào vai Châu Doanh, cô gái xuất thân giang hồ, sau nhiều biến cố từng bước trưởng thành và trở thành nữ doanh nhân giàu có.
Điểm sáng lớn nhất chính là màn thể hiện của Tôn Lệ. Nhân vật Châu Doanh vừa "hoang dã", vừa mạnh mẽ, lại có độ lì và khả năng thích nghi đáng nể. Hành trình từ một cô gái giang hồ đến người phụ nữ làm chủ thương trường được triển khai đầy sức thuyết phục.
Phần thương chiến là một trong những điểm đáng ghi nhận của phim. Tuy nhiên, tuyến tình cảm lại mang màu sắc "Mary Sue" khá rõ khi Châu Doanh được nhiều nam nhân xuất sắc yêu mến, hỗ trợ. Thời lượng dành cho chuyện tình cảm đôi lúc làm mạch thương chiến bị phân tán.
Dẫu vậy, đây vẫn là tác phẩm có quy mô lớn, giàu màu sắc truyền kỳ và sở hữu nữ chính đủ sức để lại dấu ấn.
Quý Nữ (Nhạn Hồi Thời) - Trần Đô Linh
Quý Nữ là trường hợp thú vị bởi tác phẩm không đi theo công thức đại nữ chủ cổ trang quen thuộc.
Trần Đô Linh vào vai Trang Hàn Nhạn, nữ chính sở hữu vẻ ngoài mong manh nhưng bên trong lại cứng cỏi hơn cả sắt đá.
Câu chuyện tạo dấu ấn nhờ bầu không khí đặc biệt. Nếu chỉ gọi đây là phim trạch đấu vẫn chưa đủ, bởi màu sắc tâm lý và hơi hướng rùng rợn hiện diện tương đối rõ. Các nhân vật đều có những mặt tối riêng, gần như không tồn tại một người hoàn toàn tốt đẹp.
Tuyến mẹ con, chị em được xây dựng với nhiều lớp căng thẳng kỳ lạ, khiến câu chuyện luôn có cảm giác bất an.
Dĩ nhiên, việc liên tục tạo cú twist khiến một số tình tiết trở nên thiếu thuyết phục. Đặc biệt, đoạn kết mang màu sắc đoàn viên có phần lệch tông so với không khí u ám được thiết lập trước đó.
Nhưng xét về cảm giác trải nghiệm, Quý Nữ vẫn là một bộ phim đại nữ chủ thành công chinh phục vô số mọt phim Hoa ngữ.
Mặc Vũ Vân Gian - Ngô Cẩn Ngôn
Mặc Vũ Vân Gian là đại diện tiêu biểu cho kiểu "xem phim để xả stress". Sau thành công của Diên Hy Công Lược, Ngô Cẩn Ngôn tiếp tục cho thấy cô rất phù hợp với dạng nhân vật nữ chính mạnh mẽ, quyết liệt và có khả năng "phản đòn".
Tiết tấu của phim gần như không cho khán giả thời gian nghỉ. Chỉ trong những tập đầu, hàng loạt biến cố đã liên tiếp xảy ra, từ cái chết, thay đổi thân phận, trở về kinh thành cho đến cuộc chiến trong gia đình và đối mặt với hoàng quyền.
Tiết tấu nhanh giúp Mặc Vũ Vân Gian tạo cảm giác "đã", sảng khoái. Khán giả không cần chờ quá lâu để chứng kiến nữ chính vả mặt phản diện độc ác.
Ngoài ra, nam chính Tiêu Hoành do Vương Tinh Việt thủ vai cũng là điểm sáng đáng kể giúp câu chuyện thêm sức hút mạnh mẽ.
Tuy nhiên, tiết tấu nhanh đồng thời là điểm yếu của tác phẩm. Khi câu chuyện diễn ra quá nhanh, logic và chi tiết dễ bị bỏ qua. Một số tình tiết khó đứng vững nếu soi kỹ.
Nói cách khác, Mặc Vũ Vân Gian giống một món ăn nhanh: ăn rất cuốn, rất đã, nhưng không hẳn khiến người ta muốn nghiền ngẫm lâu.
Rèm Ngọc Châu Sa - Triệu Lộ Tư
Rèm Ngọc Châu Sa là trường hợp đáng tiếc trong danh sách phim "đại nữ chủ" nổi bật này.
Triệu Lộ Tư đảm nhận vai Đoan Ngọ, từ cô gái làm nghề khai thác ngọc trai từng bước trưởng thành thành nữ thương nhân.
Ý chí và khả năng sinh tồn của Đoan Ngọ được xem là điểm hấp dẫn nhất. Đặc biệt trong giai đoạn đầu trên thuyền buôn, Đoan Ngọ thể hiện sự nhanh nhạy, biết tận dụng nguồn lực và hiểu cách mỗi người có thể đóng góp vào công việc chung.
Đây là hướng tiếp cận có phần khác với những bộ cổ trang chỉ tập trung vào chuyện yêu đương.
Nhưng chính lựa chọn này lại khiến phim rơi vào trạng thái "lửng lơ". Tác phẩm không đủ "gắt" để thỏa mãn khán giả thích drama dồn dập, nhưng cũng không hoàn toàn nghiêng về hướng chính kịch.
Vì vậy, dù tuyến trưởng thành của Đoan Ngọ tương đối rõ ràng, Rèm Ngọc Châu Sa vẫn thiếu một cú hích đủ mạnh để trở thành hiện tượng.
Sở Kiều Truyện - Triệu Lệ Dĩnh
Phim cổ trang Sở Kiều Truyện là một trong những tác phẩm đại nữ chủ từng tạo tiếng vang lớn trên màn ảnh Hoa ngữ.
Triệu Lệ Dĩnh đã dành rất nhiều tâm huyết cho vai Sở Kiều. Hình ảnh nữ chính từ thân phận nô lệ từng bước trở thành một cô gái mạnh mẽ, có lý tưởng và chiến đấu cho những người xung quanh đã để lại dấu ấn rất sâu đậm trong lòng người hâm mộ.
Một trong những cảnh phim được nhắc lại nhiều nhất là phân đoạn Vũ Văn Nguyệt (Lâm Canh Tân) rơi xuống hồ băng. Cùng với đó, câu thoại "Ta muốn đưa mọi người về nhà" của Sở Kiều từng trở thành ký ức khó quên với nhiều khán giả.
Tác phẩm hội tụ nhiều yếu tố quen thuộc của dòng phim cổ trang đời đầu như nữ nô lệ nghịch tập, tình cảm tay ba, tranh đấu quyền lực và âm mưu chính trị.
Khi đặt cạnh những tác phẩm ra mắt sau này, Sở Kiều Truyện vẫn bộc lộ điểm yếu về nhịp kể. Một số đoạn có phần dài dòng, khiến tổng thể thiếu gọn gàng.
Dẫu vậy, nếu xét riêng về giá trị hoài niệm và sức ảnh hưởng, bộ phim vẫn không thể nào bị phủ nhận.
Những định nghĩa "đại nữ chủ" riêng biệt
Từ Triệu Phán Nhi của Mộng Hoa Lục, Hoa Chỉ của Tích Hoa Chỉ đến Lý Trinh của Gia Nghiệp, Châu Doanh của Năm Ấy Hoa Nở Trăng Vừa Tròn hay Sở Kiều của Sở Kiều Truyện, có thể thấy khái niệm "đại nữ chủ" trong phim cổ trang Trung Quốc đang ngày càng đa dạng.
Có người dùng tình yêu để tìm thấy sự đồng hành. Có người dựa vào nghề nghiệp để tự lập. Có người bước ra từ nghịch cảnh. Cũng có người lựa chọn chiến đấu để thay đổi số phận.
Và đó có lẽ mới là điểm thú vị nhất của dòng phim này: nữ chính không nhất thiết phải mạnh mẽ theo cùng một cách. Quan trọng là cô ấy có quyền lựa chọn cuộc đời mình.
Từ những màn nghịch tập đậm chất sảng văn đến những câu chuyện làm nghề, kinh doanh và chữa lành, 8 tác phẩm trên ít nhiều đều cho thấy dòng phim đại nữ chủ đang tìm kiếm những hình thái mới thay vì mãi lặp lại một công thức.
